Le Blog...
ANA[DIA]LOG : installer les crossovers à l'intérieur des enclosures, fausse bonne idée ?
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DECWARE - Steve Deckert ou le bon usage des tubes redresseurs !
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L'enceinte acoustique à double guide d'onde symétrique, vrai apex de destruction créative Schumpeterienne ?
Introduisons le sujet par un exemple couvrant quelques centaines de milliers d'années, celui de l'évolution de la mobilité. L'humanité a d'abord usé et abusé de ses seuls petits pieds agiles avant de faire du cheval son ami et de découvrir, tour à tour, le traineau, la roue, la voile carrée, la voile latine. Vinrent ensuite les moteurs à combustion interne avec la vapeur, le pétrole et, aujourd'hui, les moteurs à combustion externe avec l'électricité, le nucléaire ou l'hydrogène, en attendant, demain, la possible introduction d'un modèle économique d'abondance énergétique, propre, décentralisé, sûr et sans déchets, fondé sur l'urbanisation des premières micro-centrales nucléaires au sel de thorium...
Côté restitution sonore du discours ou du concert enregistré, on n'en est pas là, et de loin. Avec à peine plus de cent ans d'histoire (1916 : conceptualisation du microphone à condensateur par Edward C. Wente ; 1920 : conceptualisation du transducteur à compression et diaphragame piloté par bobine mobile par Chester W. Rice et Edward W. Kellogg, ; 1925 : conceptualisation du transducteur à membrane piloté par bobine mobile, là encore, par Chester W. Rice et Edward W. Kellogg). Depuis, on en est essentiellement resté à une approche toute Ricardienne des choses : optimiser, c'est bien, innover c'est mal parce que, intrinsèquement, risqué si ce n'est, plus prosaïquement, contraire à la préservation des intérêts établis. Sauf que...
Quand Rice et Kellog ont publié l'article "Notes on the Development of a New Type of Hornless Loudspeaker" en 1925 dans le Journal of the American Institute of Electrical Engineers, ils ont décrit avec beaucoup de talent la nature des performances de leur deuxième type de transducteur, ce qui allait permettre aux professionnels du son, de la sonorisation et de la haute-fidélité de modéliser des enceintes acoustiques de plus en plus "correctes", sauf que...
Le titre de l'article, un peu simpliste et trop orienté vers la vulgaisation : "a New Type of Hornless Loudspeaker" a pu laisser croire, à nombre de professionnels moins capés que Rice et Kellog, que ce nouveau type de haut-parleur devait nécessairement envoyer le modèle de l'enceinte acoustique à guide d'onde aux oubliettes, ce qu'il ne disent, en aucun cas, dans leur article, se contentant, seulement, de préciser que leur haut-parleur permet de concevoir, désormais, des enceintes qui, quoique dépourvues de guide(s) d'onde, ne sonneront pas nécessairement comme de mauvaises casseroles, sauf que...
Certains de leurs collègues, parmi les plus brillants concepteurs d'enceintes acoustiques, ont vite senti que l'histoire ne pourrait pas s'arrêter là. Edward C. Wente, Albert L Thuras, Paul W. Klipsch, James B. Lansing et d'autres encore, ont tout de suite compris que c'est l'addition réussie du transducteur Rice-Kellog et de l'enclosure à guide d'onde qui permettrait de transposer, dans l'univers de l'enceinte acoustique, ce qui fit, hier, dans l'univers de la mobilité, tout le succès du passage du traineau à la roue, sauf que...
Paul W. Klipsch a bien, avec les Horn et les La Scala, proposé une synthèse intermédiaire intéressante de ce que deviendrait, tôt ou tard, le mariage réussi du guide d'onde et du transducteur Rice-Kellog, sauf que...
Paul n'est jamais parvenu à visualiser, tout à fait clairement, les limites de son modèle. En plaçant le woofer des Horn ou des La Scala dans un type d'enclosure à double guide d'onde latéral (Horn) ou frontal (La Scala), il a oublié de s'intéresser au sort que ce modèle faisait à la face arrière de la membrane mobile du woofer, enfermée, pour sa part, dans un petit "cagibi" clos sur lui-même.
Pour faire court sans verser dans la vulgarisation, c'est ce que nous avons, chez ARKHEOSS Acoustics, visualisé, formalisé et corrigé. Précisons, encore, pour illustrer et conclure ce partage, que le plus petit opus de la gamme OC/HO, les OC/HO 5 de six litres de déplacement, ne confie que 25% de l'amplification de l'onde acoustique à ses transducteurs, 75% de celle-ci (6 dB) relevant de la conversion de l'onde acoustique en onde sonore dans l'environnement de l'enclosure, elle-même, celle-ci étant programmée pour fonctionner comme un super-diaphragme, partageant en celà un modèle mathématique théorique (algorithmie de flots) et pratique (courbes logarithmiques de conversion de l'onde acoustique en onde sonore) ancestral mais, jusque là, réservé aux seuls instruments de musique acoustique (vents, cordes, percussions).
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What is the "PRAT" factor We provide You, at ARKHEOSS Acoustics?
Punch, Rhythm, Attack and Timing
I have heard it described as the ability of a system to make you want to tap your foot to the music, as said by Paul McGowan (PS Audio). This does make sense to me as I've heard the same recording on different systems where one system had me struggling to listen and the other had me tapping my foot in pure musical enjoyment.
Note: At least, 30 amperes peer channel amplifiers needed there, as long as you want your ARHKEOSS Acoustics loudspeakers to truly wake up!
Enjoy,
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Et les DACs dans tout ça ?
Vaste sujet s'il en est... trop vaste, peut-être pour pouvoir être utilement abordé globalement, presque systémiquement, la même remarque s'appliquant d'ailleurs fort bien à d'autres composants de l'univers de la restitution de l'enregistrement audiophonique !
Chez ARKHEOSS Acoustics, nous en testons nécessairement beaucoup et pour éviter de nous y perdre, nous privilégions souvent "le test de la conversation".
Partant du principe que les caractéristiques prioritaires d'un bon DAC sont, pour nous, la précision du tempo, celle de l'étagement des masses sonores, des plus amples aux plus fines ou, encore, la transparence, il nous suffit souvent d'une écoute préalable simple à volume modéré (65 à 70 dB) pour nous faire une première idée de ce que nous pouvons avoir à attendre du candidat.
Un excellent DAC se révèlera, d'abord, à nous, en ce qu'il ne perturbera en rien une conversation entre plusieurs convives alors que la musique se déploie dans l'espace d'écoute. Un DAC plus commun portera, de son côté, les mêmes convives à ressentir rapidement une certaine gène - musique et conversation tendant à entrer en salade - n'appelant qu'une conclusion possible : DAC au minimum imprécis et sa réponse attenante : baisser le son pour ne pas avoir à renoncer à la conversation !
Attention, toutefois, à ne pas abuser de l'exercice au-delà du raisonnable : certains DACs sont si bons qu'ils peuvent finir par tromper la vigilance de nos oreilles jusqu'à des volumes d'écoute parfaitement irraisonnables (90 dB et plus).
L'inverse sera d'ailleurs tout aussi vrai. Un très bon DAC saura accompagner une conversation animée sans que l'écoute se fasse inaudible, ceci jusqu'aux volumes les plus modérés (50 à 60 dB).
Note : Avons nous, chez ARKHEOSS Acoustics, nos DACs préférés ? Oui, définitivement. Les meilleurs DACs à échelle (R2R) sont-ils nécessairement plus performants que les meilleurs DACs Delta-Sigma ? Non, définitivement... N'hésitez pas à nous écrire si vous souhaitez que nous échangions sur le sujet !
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En d'autres termes...
il n'existe, aujourd'hui, qu'une très petite poignée d'éditeurs capables de produire des enceintes acoustiques ne moyennisant pas les basses fréquences émises par la source, Jonathan Weiss, l'inspirateur de la remise au goût du jour des travaux de Edward C. Wente et de Albert L. Thuras, d'abord (Oswalds Mill Audio Imperia), Holger Fromme et Matthias Ruff qui ne se sont jamais privé d'oeuvrer, eux aussi, très utilement dans la même direction (Avantgarde Acoustic Trio G3/SpaceHorn), ensuite, Thanassis Moraitis, naturellement (Tune Audio Anima), ou, encore, votre serviteur, enfin, qui forma, à l'automne 2019, le projet d'aboutir aux mêmes résultats en substituant à l'approche du guide d'onde à cornet frontal, voire, vertical, et transducteurs à compression, celle du double guide d'onde symétrique à transducteur Rice-Kellog (lignes OC/HO 60 et OC/HO 40 de la gamme ARKHEOSS Acoustics).
Il ne devrait plus être nécessaire de rappeler, qu'aujourd'hui encore, les enceintes radiales traditionnelles se rapprochent plus, tant conceptuellement que techniquement, d'un ampli guitare que d'un instrument de musique. Or si le shaping de la distorsion est l'atout-clé d'un bon ampli guitare, il devient, à contrario, le grand tabou caché de l'enceinte radiale parallélépipèdique dont les performances évoluent assez peu depuis près de cinquante ans.
L'enceinte à double guide d'onde symétrique ARKHEOSS Acoustics des gammes OC/HO et ISS/P se rapproche bien moins d'une enceinte radiale traditionnelle que d'un authentique instrument de musique entièrement voué à servir d'écrin aux transducteurs ultra-modernes (SEAS, SICA) qu'elle embarque (Distorsion de modulation : 0 dB. Distorsion isosonique : 0 dB. Distorsion de diffraction de bordure ou autre : 0 dB. Amplification acoustique du signal électro-acoustique du transducteur : de 5 à 18 dB, ceci à proportion du déplacement de l'enceinte).
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Tous les amplificateurs naissent-ils égaux ?
Abordons le sujet par certaines des solutions d'amplification préférées de la gamme ARKHEOSS Acoustics® :
- Transaudio T9.4 (225 watts, 50 amp., 8 ohms / canal, class AB, topologie issue du Burmester 909)
- Decware ZEN SE84UFO x 2 en mode bridgé (2.3 volts x 30 ampères vs. 8 ohms / canal, classe A SET)
- Nuprime AMG STA x 2 en mode bridgé (10 volts x 30 ampères vs. 8 ohms / canal, classe AD Pull-Push)
- Orchard Audio Starkrimson MUP x 2 (8 volts x 30 ampères vs. 8 ohms / canal, classe AD Pull-Push)
- Transaudio T3 (120 watts, 15 amp., 8 ohms / canal, class AB, topologie issue du Burmester 933)
Nous pouvons constater que celles-ci partagent une caractéristique commune : elles sont capables de servir une charge de courant très supérieure à la moyenne (15 à 50 ampères par canal) leur permettant de rester stables et silencieuses (conduite très ferme, précise et nuancée des basses fréquences) en toutes conditions au regard des enceintes qu'elles alimentent. Or, à l'exception notoire du défunt KECES S125, ce type de solution d'amplification est longtemps restée peu courante à moins de 4000 € TTC, voire beaucoup plus si l'on remonte dans le temps jusqu'à la fin des années 80, côté marques premium.
La situation évolue néamoins vite et favorablement, au moins du côté des blocs de puissance de classe AB (Transaudio T9.4 et T3) et de classe AD de dernière génération. Certaines nouveautés proposées par des enseignes aussi discrètes que professionnelles, telles que Audiophonics (HPA-S500ET, HPA-DM750ET) ou Orchard Audio (Starkrimson Mono Ultra Premium LPS) pour n'en citer que deux, attirent notre attention.
Il reste que l'essentiel du "marché" de la HIFI grand public fait encore la part belle à des amplificateurs intégrés ou, même, "dits" de puissance où les watts annoncés relèvent, le plus souvent, de l'aléatoire, la capacité à servir du courant de ce type de solutions se situant habituellement, en pic de puissance, dans une fourchette allant de 5 à 8 ampères, soit beaucoup moins que ce qui sera requis pour alimenter des enceintes libres de toute distorsion de modulation (ce qui est le propre de toute la gamme ARKHEOSS Acoustics...) en basses profondes, précises et tendues.
Futée, la double astuce technico-mercatique !
Comme on pourra le retrouver en rubrique TECH, les enceintes radiales traditionnellees produisent, par nature, des quantités incompressibles de distorsion de modulation et de distorsion isosonique (35 dB en moyenne pour une écoute à 75 dB).
En regard, les fabricants d'amplificateurs tirent les coûts de production vers le bas en limitant drastiquement la capacité des solutions qu'ils commercialisent à servir du courant.
Pour que la double illusion n'alerte pas trop frontalement le chaland, faiseurs d'amplificateurs et faiseurs d'enceintes trouvèrent utilement moyen de se passer la main, au moins pour eux-mêmes si ce n'est dans l'intérêt de la musique et du mélomane :
Des dispositifs de boucle de rétroaction négative ont permis, dès le début des années 1970, de développer des amplificateurs qui détournent "plutôt mal que bien" l'énergie vibratoire issue de la distorsion de modulation des enceintes radiales traditionnelles pour la transformer en une énergie d'appoint pour les basses que le manque d'ampères ne permet pas de produire.
Les designers d'enceintes se sont, de leur côté, et dans le même temps, employés à faciliter le travail de l'amplificateur en jouant sur quatre facteurs-clés, la forme et le volume de l'enclosure, l'adjonction ou non d'un ou plusieurs ports reflex de diamètres et de longueurs variables, l'adjonction ou non d'un ou plusieurs radiateurs passifs, l'adjonction ou non d'un subwoofer amplifié directement intégré à l'enceinte.
Tout celà serait très bien si la "cuisine" ainsi servie ne désservait pas au final très substentiellement la fidélité de restitution du signal source enregistré au concert ou en studio.
Et ARKHEOSS Acoustics®, dans tout ça ?
La double astuce technico-mercatique des faiseurs de HIFI mainstream ne donne "rien de rien" chez nous et pour cause : la moyennisation forcée de la restitution des basses-fréquences reste, de notre point de vue, un compromis irrecevable !
Les enceintes à double guide d'onde symétrique ne produisant pas de distorsion, nous n'attendons pas d'un amplificateur qu'il cherche à s'employer à supprimer, modifier ou réexploiter ce qui n'existe pas chez nous. La seule chose que nous attendons, c'est qu'il délivre toutes les ampères permettant aux transducteurs embarqués dans nos enceintes d'émettre les basses profondes, fermes et tendues qu'ils savent délivrer si, et seulement si, on le leur demande. Rien de moins, rien de plus et tout sera pour le mieux en ARKHEOSSIE ;)
Il nous est parfois arrivé de confier, très à tord, des démonstrateurs ARKHEOSS Acoustics® à des professionnels du son ou à des prospects qui purent bien malenconteusement juger que ces enceintes manquaient de basses et ils avaient malheuresement raison, ayant systématiquement commis l'erreur de les connecter à des amplificateurs délivrant moins de 10 ampères de courant au plus. Nous ne le faisons plus, désormais, sans vérifier que nos interlocuteurs disposent bien de solutions d'amplification capables de délivrer 15 ampères par canal au moins.
Pour illustration, voir le dôme logarithmique des 10-100 Hz de la courbe d'impédance (> 50 ohms de 20 à 35 Hz) de l'excellent SEAS FEA22RCZ équipant, en standard, tous les modèles de 30 litres de déplacement et plus de la gamme ARKHEOSS Acoustics.
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Quid des tous meilleurs transducteurs large-bande ? Le point de vue de Janos de Real World Audio !
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John De Vore rants on measurements in HiFi...
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So intensely true ! Thank you, Jonathan :)
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Tous les transducteurs naissent-ils égaux ?
Probablement pas et, de fait, la distorsion des enceintes radiales parallélipédiques (modulation des transducteurs par effet "ressort" de la face arrière de l'enclosure, déformation de la courbe isosonique en fonction du volume d'écoute, diffraction de bordure du baffle avant) étant ramenée à 0 dB dans une enclosure à double guide d'onde symétrique correctement dimensionnée, les reliquats de distorsion que pourrait véhiculer cette architecture seront toujours intrinsèquement liés aux caractéristiques propres des transducteurs eux-mêmes.
Seule l'expérimentation de plusieurs dizaines de modèles de transducteurs de 13 à 32 cm nous a porté à dégager progressivement quelques règles permettant de retenir les haut-parleurs les mieux adaptés au double guide d'onde symétrique.
Ce qui est bien adapté :
| Type : | Large bande, deux voies coaxial + cross-over passif |
| Forme façade : | Cylindrique |
| Matériau Cône : | Papier renforcé, Polypropylène, Aluminium, Kapton |
| Système magnétique : | Ferrite, Néodyme |
| Matériau saladier : | Acier, fonte d'aluminium |
| Forme suspension : | Demi rouleau |
| Matériau suspension : | Caoutchouc |
Ce qu'il convient d'éviter :
| Matériau Cône : | Papier non renforcé, Matières fibreuses également rigides sur leurs axes X, Y et Z |
| Système magnétique : | Non dimensionné pour limiter les effets d'inductance |
| Matériau saladier : | Tôle emboutie, Plastique moulé, Fibre de verre |
Ces considérations ne sont pas exhaustives et seront complétées au fil du temps.
On notera qu'elles permettent de s'affranchir de deux types de problèmes constatés avec les tranducteurs non conformes aux attendus : beaucoup se montreront montants dans les aigus, voire, dans les médiums à forte puissance (ils ont, à priori, été paramétrés pour satisfaire les capacités des amplificateurs délivrant trop peu d'ampères) ; d'autres, heureusement peu nombreux, n'entreront jamais en distorsion et se détruiront sans préavis (déchirures ou décollements du cône ou du spider,...) dès qu'ils seront sollicités par erreur, ne serait-ce que quelques secondes, au-delà de leur puissance admissible, voire, à puissance même très modérée, par-delà leur plage de fréquences certifiée.
remarque : nos expérimentations nous ont porté à prendre concrètement la mesure du caractère essentiellement marcatique des normes AES et RMS. Il importe de savoir qu'elles mesurent moins la puissance réellement admissible par le transducteur que la durée (en mn) qui conduira à son autodestruction s'il reçoit en entrée une puissance (en watts et non en volts et en ampères, comme il conviendrait de le détailler), en moyenne, égale aux valeurs AES ou RMS associées à sa fiche technique.
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Quid du modèle de production "ARKHEOSS Acoustics" ?
ARKHEOSS Acoustics est, avant tout, l'histoire d'une conversation douce et continue entre ingénierie et artisanat d'art. Produits en interne à notre atelier de Denghin, les différents opus des gammes OC/HO (High-End) et ISS/P (Studio et Sonorisation) relèvent d'un modèle de production en voie d'optimisation continue se conformant aux points-clé suivants :
- L'ébénisterie est intégralement façonnée en découpe numérique sur des machines CNC de fraisage 3D hybrides (routeurs chinois tout alu, électroniques et logiciels ARDUINO/GRBL, fraiseuses VFD de haute précision refroidies par eau), cette approche étant la seule à même de nous permettre de produire de manière parfaitement reproductible les panneaux de bois qui entrent dans la composition des enceintes des gammes OC/HO (hêtre lamellé-collé de 18 mm) et ISS/P (contre-plaqué de bouleau de 18 mm). Il est à noter que nous nous sommes vus contraints d'internaliser cette activité après avoir eu à constater que le savoir-faire adapté n'avait pas été acquis par les possibles sous-traitants devisés.
- Le marquage d'identification des enceintes est pris en charge par un graveur laser opérant sous GRBL.
- Après un premier ponçage des pièces, l'assemblage est réalisé par solidarisation des panneaux par écroutage spécifique associé aux gammes traitées.
- Les traitements de finition (ponçage, application des huiles et peintures de protection) sont réalisés à la main.
- Les transducteurs précablés et installés dans leurs supports ne sont insérés dans les enclosures qu'après séchage complet de ces dernières.
- Avant d'être empaquetée et expédiée, chaque paire d'enceintes est testée selon une procédure normalisée de 100 heures se terminant par une écoute à 105 dB destinée à vérifier le fonctionnement nominal des enclosures et la fiabilité des encollages (spiders, membranes) des transducteurs.
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Quid du concept "ARKHEOSS Acoustics" en cinq lignes ?
En résumé, les enceintes à double guide d'onde symétrique ARKHEOSS Acoustics, c'est 45 à 55 dB de différentiel au regard des enceintes radiales parallélépipédiques traditionnelles, ceci en quatre registres de performance complémentaires :
- disparition des 25 dB de distorsion de modulation des transducteurs fonctionnant ailleurs en environnement de pressions inégales entre l'avant et l'arrière de la membrane mobile du haut-parleur et induisant ailleurs, là encore, une perte progressive de transparence de la restitution des oeuvres à mesure que le volume sonore croît;
- disparition des +/- 10 dB de distorsion de la courbe isosonique impliquant ailleurs le nécessaire renforcement des graves et des aïgus à faible volume (loudness) et leur atténuation à volume d'écoute élévé;
- disparition des +/- 5 dB de distorsion de diffraction de bordure affectant ailleurs la face avant de l'enceinte;
- réamplification purement acoustique du signal électroacoustique émis par le transducteur à raison de 5 à 18 dB par enceinte (selon le déplacement propre à chaque modèle de la gamme, de 6 à 60 litres)
Ces caractéristiques de performances ne sont pas totalement inédites puisqu'elles ont déjà été atteintes par quatre fois depuis 1926 désormais, partiellement ou à parfaite parité (Western Electric 13a/W555 à compression par Edgard C. Wente et Albet L. Thuras - 150 Hz/20 kHz, Oswalds Mill Audio Imperia à compression et subwoofer Rice-Kellog par Jonathan Weiss - 20 Hz/20 kHz, Avantgarde Acoustic Trio XD à compression et subwoofer Rice-Kellog par Holger Fromme et Matthias Ruff - 20 Hz/20 kHz, gammes OC/HO et ISS/P à transducteurs Rice-Kellog large-bande ou coaxial deux voies ARKHEOSS Acoustics par Pierre Sahores Aquilina - 20 Hz/20 kHz).
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Une nouvelle paire d'OC/HO 5 en QC : l'Apogee HypeMic sature (work in progress...).
Une paire d'OC/HO 5 en test QC de 100 heures avant de rejoindre sa nouvelle destination. Mille excuses pour les quelques clics de clavier inattendus en début de prise !
Yello - Takla Makan - Audirvana Studio - Qobuz - Nuprime DAC 10 - Duo de Nuprime AMG STA bridgés
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Les harmoniques de la note fondamentale
En musique, les harmoniques sont liées aux sons produits par des instruments de musique ou des voix. Lorsqu'une note est jouée sur un instrument, elle ne produit pas seulement une seule fréquence, mais bien plusieurs fréquences. C'est ce que l'on appelle les harmoniques et les partiels de la note fondamentale.
Les harmoniques sont des multiples de la fréquence fondamentale vibrant simultanément à des fréquences deux, trois, quatre fois plus élevées, etc... tandis que les partiels en représentent des fractions (par exemple : *2.1, *3.2, *4.7, *5.8, etc...), vibrant, consécutivement, à la suite de la-dite fréquence fondamentale. Ces harmoniques contribuent à la qualité du son produit par l'instrument ou la voix, sa sonorité, sa couleur ou son timbre.
On utilise souvent le terme de série harmonique pour décrire ces multiples fréquences. Les instruments de musique ont des séries harmoniques différentes, c'est pourquoi chaque instrument a sa propre sonorité et sa propre couleur sonore. La théorie musicale utilise également les ondes harmoniques pour expliquer les concepts d'accords et d'harmonie, ainsi que pour analyser la musique et les sons.
En haute-fidélité et ceci de manière presque indépendante de toute notion de prix des composants, de nombreux DACs, beaucoup d'électroniques à transistors et la plupart des systèmes de cross-overs passifs ne présentent pas les attributs de performances intrinsèques propres à assurer une authentique préservation de l'intégrité des harmoniques. C'est d'ailleurs, assez certainement, ce qui explique tant le grand retour du Vinyle et des amplificateurs à tubes que l'apparition des premières enceintes high end valorisant des transducteurs large bande de nouvelle génération.
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Jean-François Convert - Brothers in arms
Top conférence HIFI Link !
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Le modèle économique de Steve Deckert ;)
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Frédéric d'Oria-Nicolas - The lost recordings
Top conférence HIFI Link !
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Achetez futé. Aidez vos amis à acheter futé.
Devenez ambassadeur ARKHEOSS Acoustics !
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Quid des courbes isosoniques de Flechter et Munson ?
Flechter et Munson ont conceptualisé le principe qui explique que les enceintes radiales traditionnelles (Son de la 3e génération. cf. TECH) voient leur équilibre spectral s'évanouir à mesure que le pression acoustique diminue. Quand on réduit le volume sonore, les graves, d'une part, les aïgus d'autre part, diminuent plus rapidement que les médiums, ces derniers reculant, eux, à proportion attendue par l'action du mélomane sur le potientiomêtre de volume. C'est pour lutter contre cet effet que les concepteurs d'emplificateurs ont inventé le loudness qui se charge, en situation d'écoute à faible volume, de remonter les graves et les aïgus à proportion inverse de ce que la courbe isosonique tend à les voir baisser.
Les enceintes acoustiques à double guide d'onde symétrique n'étant que très marginalement affectées par ce problème (du fait des 15 Db d'amplification acoustique qu'elles ajoutent fonctionnellement au signal émis par le transducteur), elles proposent une écoute pleine et très agréable quel que soit le volume d'écoute. Mieux : on a souvent du mal à admettre que cette écoute se fait à volume significativement moins élevé qu'on ne le croit (effet induit de la transparence de la restitution) et il est souvent nécessaire de recourir à un sonomètre pour constater que le volume réel d'écoute est, en fait, inférieur de 10 à 15 Db à ce que l'on avait imaginé.
Comprendre les courbes isosoniques
Les courbes isosoniques sont issues de tests réalisés sur un grand nombre de personnes. Elles indiquent la pression acoustique mesurée, selon la fréquence, pour un bruit perçu comme étant de même niveau sonore. En d'autres termes, chaque courbe indique la pression acoustique qu'il faut pour que chaque fréquence soit entendue au même niveau.
"Les premières courbes isosoniques furent fondées sur les mesures effectuées par Kingsbury en 1927. Puis les courbes publiées par Flechter et Munson en 1933 furent utilisées pendant plusieurs années avant d'être remplacées par les mesures de Robinson et Dadson en 1956. En raison de divergences entre les mesures anciennes et les récentes, l'Organisation Internationale de Normalisation (ISO) a actualisé, la norme ISO 226 en 2003, en s'appuyant sur plusieurs études de chercheurs japonais, allemands, danois, britanniques et nord-américains." Wikipedia
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Les deux lois de Paul W. Klipsch !
Première loi PWK : "La distorsion est inversement proportionnelle au rendement."
Deuxième loi PWK : "Une enceinte à guide d'onde idéalement conçue devrait pouvoir supprimer jusqu'à 25 Db de distorsion de modulation et augmenter le rendement acoustique de 15 Db."
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Merci à tous d'être venus si nombreux nous rencontrer à la Foire Exposition de Pau 2022 !
Welcome All ! A une petite semaine de la clôture des portes de la Foire-Expo 2022 de Pau, force est de constater que l'événement béarnais aura tenu toutes les promesses qu'ARKHEOSS Acoustics pouvait en attendre.
La Foire-Expo de Pau est, avant tout, une très belle machine, parfaitement rodée et mise en oeuvre par les équipes de Pau Béarn Pyrénées Evénements et de Créa-Sud. Merci Sabrina, merci Eric ! Notre curiosité naturelle nous a souvent porté à prendre un vrai plaisir à goûter le sens de l'anticipation des équipes à la manoeuvre, toujours disponibles, discrètes, pro-actives et ultra-performantes.
Pour ARKHEOSS Acoustics, les priorités à satisfaire étaient simples : présenter nos enceintes à leurs publics de destination naturelle : les mélomanes et audiophiles de notre beau sud-ouest d'abord, les férus de beaux objets d'art contemporain ensuite. Ils sont venus nous rencontrer, nous proposer leurs réactions enthousiastes et nous entendre leur raconter les ressorts de notre travail : produire des enceintes acoustiques, tout en même temps, puissantes et douces, transparentes et rondes, linéaires et explosives, viscéralement musicales en somme, sans jamais risquer de mettre à mal, néanmoins, ni nos oreilles, ni le matériel qui les anime, des amplificateurs aux tranducteurs chargés de les motoriser.
Le plus souvent, c'est bien le facteur graphique qui interpella, d'abord, nos visiteurs !
"Qu'est-ce que c'est ?!... Des enceintes acoustiques à double guide d'onde symétrique, dites-vous ?!..." Et voilà P.O.C. d'expliquer et d'illustrer son propos à force d'images de clés dans la main gauche et de triple pack de six d'Ogeu dans la main droite... "Pas meilleur pour les épaules que la contre-pression des enceintes radiales sur la face arrière de leurs transducteurs, en somme. Ah, mais oui, c'est bien-sûr ! Et vous êtes, donc, reparti du travail de Paul W. Klipsch et des algoritmes de flots de votre ami Ivan Lavallée pour réduire le problème ? - Exactement ! Sans les contributions respectives de Paul et de Ivan, rien n'aurait été possible et notre gratuitude à l'égard de ces deux piafs de haute volée tendra toujours vers l'infini." :)
Nous nous sommes bien donnés pour répondre aux demandes des uns et des autres mais nous avons reçu, plus encore, en retour !
Special dedicace to All of You, Dear Friends and Fellows :
Anne, Antoine, Axel (and friends), Bernard, Bernadette, Claude, Clément, Christophe, Christophe, Christophe et Régine, Claire, Eric, François, Françoise, Gaston, Georges, Gonzalo (and friends), Henri, Madeleine, Marie-Claire, Nathalie, Ivan, Jacques, Jean, Jean, Jean-Marie, Jean-Pierre, José, Laurent, Laurent, Maurice, Michel, Michaella, Olivia, Paul, Paul, Paul, Paula, Pierre, Pierre, Philippe et Nadine, Sabrina, Sylvie, William, Yves,...
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Vous ne sauriez plus vous passer de vos Klipsch Horn et de vos Klipsch La Scala ? Vous ne saurez plus vous passer de vos ARKHEOSS Acoustics OC/HOs ! Venez les découvrir en audition publique, à la Foire Exposition de Pau, des 8 au 11 septembre et des 15 au 18 septembre prochains (Hall des Pays de Soule, stand S07). Vous serez heureux de rester skotchés en découvrant le niveau inédit de dynamique linéaire que révèle désormais l'approche du double guide d'onde symétrique.
N'hésitez pas ! Nous vous attendons, souriants déjà du vrai plaisir partagé que nous procurera, communément, cette magnifique rencontre mélomane et audiophile ;)
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Could't live without your Klipsch Horn and your Klipsch La Scala? You won't be able to do without your ARKHEOSS Acoustics OC/HOs! Come and discover them in public hearing, at the Foire Exposition de Pau, from September 8 to 11 and from September 15 to 18 (Hall des Pays de Soule, stand S07). You'll be glad to be stunned as you experience the new level of linear dynamics now revealed by the dual symmetrical waveguide approach.
Do not hesitate ! We are waiting for you, already smiling at the real shared pleasure that this magnificent music lover and audiophile meeting will bring us;)
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