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Les harmoniques de la note fondamentale
En musique, les harmoniques sont liées aux sons produits par des instruments de musique ou des voix. Lorsqu'une note est jouée sur un instrument, elle ne produit pas seulement une seule fréquence, mais bien plusieurs fréquences. C'est ce que l'on appelle les harmoniques et les partiels de la note fondamentale.
Les harmoniques sont des multiples de la fréquence fondamentale vibrant simultanément à des fréquences deux, trois, quatre fois plus élevées, etc... tandis que les partiels en représentent des fractions (par exemple : *2.1, *3.2, *4.7, *5.8, etc...), vibrant, consécutivement, à la suite de la-dite fréquence fondamentale. Ces harmoniques contribuent à la qualité du son produit par l'instrument ou la voix, sa sonorité, sa couleur ou son timbre.
On utilise souvent le terme de série harmonique pour décrire ces multiples fréquences. Les instruments de musique ont des séries harmoniques différentes, c'est pourquoi chaque instrument a sa propre sonorité et sa propre couleur sonore. La théorie musicale utilise également les ondes harmoniques pour expliquer les concepts d'accords et d'harmonie, ainsi que pour analyser la musique et les sons.
En haute-fidélité et ceci de manière presque indépendante de toute notion de prix des composants, de nombreux DACs, beaucoup d'électroniques à transistors et la plupart des systèmes de cross-overs passifs ne présentent pas les attributs de performances intrinsèques propres à assurer une authentique préservation de l'intégrité des harmoniques. C'est d'ailleurs, assez certainement, ce qui explique tant le grand retour du Vinyle et des amplificateurs à tubes que l'apparition des premières enceintes high end valorisant des transducteurs large bande de nouvelle génération.
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Audirvana Studio vs. Qobuz, Tidal,...
Chez ARKHEOSS Acoustics, l'étalonnage de chaque nouveau prototype d'enceinte nécessite la mise en oeuvre d'enregistrements, de sources et de chaines d'amplification de première référence. Côté enregistrements, nous privilégions habituellement la musique classique et, en particulier, les voix et quelques instruments à timbres bien marqués (violon, trompette,...). Côté chaines d'amplification, différentes solutions concurrentes sont toujours utilisées (Classe A, AB, D, AD, A en Single Ended Triode).
Côté Streaming (Qobuz, Tidal,...), nous avons souvent pu constater qu'Audirvana Studio, indifféramment installé sur un notebook Mac OS ou Windows, nous simplifie grandement la vie. Disposant certainement d'un excellent moteur de gestion des paquets TCP, il surpasse assez nettement les lecteurs Qobuz et Tidal génériques en termes de qualité de restitution des flux streamés. Idem quand on le confronte à la plupart des drives CD que nous avons pu tester. Ce lecteur audio constitue, à notre sens, une solution permettant de voir disparaitre les problèmes parfois évoqués d'une possible supériorité qualitative du support CD sur le Streaming Haute Définition. Disclamer : ARKHEOSS Acoustics n'entretient aucune relation d'intéret avec la société éditrice du lecteur audio Audirvana Studio.
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Quid des courbes isosoniques de Flechter et Munson ?
Flechter et Munson ont conceptualisé le principe qui explique que les enceintes radiales traditionnelles (Son de la 3e génération. cf. TECH) voient leur équilibre spectral s'évanouir à mesure que le pression acoustique diminue. Quand on réduit le volume sonore, les graves, d'une part, les aïgus d'autre part, diminuent plus rapidement que les médiums, ces derniers reculant, eux, à proportion attendue par l'action du mélomane sur le potientiomêtre de volume. C'est pour lutter contre cet effet que les concepteurs d'emplificateurs ont inventé le loudness qui se charge, en situation d'écoute à faible volume, de remonter les graves et les aïgus à proportion inverse de ce que la courbe isosonique tend à les voir baisser.
Les enceintes acoustiques à double guide d'onde symétrique n'étant que très marginalement affectées par ce problème (du fait des 15 Db d'amplification acoustique qu'elles ajoutent fonctionnellement au signal émis par le transducteur), elles proposent une écoute pleine et très agréable quel que soit le volume d'écoute. Mieux : on a souvent du mal à admettre que cette écoute se fait à volume significativement moins élevé qu'on ne le croit (effet induit de la transparence de la restitution) et il est souvent nécessaire de recourir à un sonomètre pour constater que le volume réel d'écoute est, en fait, inférieur de 10 à 15 Db à ce que l'on avait imaginé.
Comprendre les courbes isosoniques
Les courbes isosoniques sont issues de tests réalisés sur un grand nombre de personnes. Elles indiquent la pression acoustique mesurée, selon la fréquence, pour un bruit perçu comme étant de même niveau sonore. En d'autres termes, chaque courbe indique la pression acoustique qu'il faut pour que chaque fréquence soit entendue au même niveau.
"Les premières courbes isosoniques furent fondées sur les mesures effectuées par Kingsbury en 1927. Puis les courbes publiées par Flechter et Munson en 1933 furent utilisées pendant plusieurs années avant d'être remplacées par les mesures de Robinson et Dadson en 1956. En raison de divergences entre les mesures anciennes et les récentes, l'Organisation Internationale de Normalisation (ISO) a actualisé, la norme ISO 226 en 2003, en s'appuyant sur plusieurs études de chercheurs japonais, allemands, danois, britanniques et nord-américains." Wikipedia
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Les deux lois de Paul W. Klipsch !
Première loi PWK : "La distorsion est inversement proportionnelle au rendement."
Deuxième loi PWK : "Une enceinte à guide d'onde idéalement conçue devrait pouvoir supprimer jusqu'à 25 Db de distorsion de modulation et augmenter le rendement acoustique de 15 Db."
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Est-il parfois judicieux de limiter l'emphase de certains transducteurs large bande autour de 2.5 Khz ?
Oui, parfois, et il sera ici question d'une petite rencontre toute simple entre une courbe de Gauss, une courbe isosonique et les oreilles du mélomane...
Il nous faut ici partir du point de départ essentiel que nous avons trop souvent tendance à négliger : comme nos empreintes digitales, nos oreilles sont uniques et propres à chacun(e). D'aucuns apprécient les écoutes un brin "laid back" tandis que d'autres préfèreront des haut-médium, voire, des aigus particulièrement ciselés. Tout est, ici, question de goût, de nature, de conditionnement et d'éducation de l'oreille.
Les enceintes acoustiques mettant en oeuvre des transducteurs large bande capables de se passer de tout cross-over passif nous proposent, à cet égard, une opportunité très appréciable : la possibilité d'adapter la courbe de réponse du (ou des) transducteur(s) motorisant l'enceinte aux attentes de l'oreille de chacun(e), sans plus le moindre compromis qu'impose, de son côté, le réglage, figé une fois pour toutes, de l'enceinte intégrant un cross-over passif, le-dit cross-over passif se trouvant, en particulier, incapable de préserver les harmoniques naturelles des fréquences de croisement qu'il est chargé de "réguler"...
Il existe même, désormais, des enceintes multi-voies high-end qui, à l'image des Klipsch Jubilee, abandonnent le cross-over passif pour lui préférer la flexibilité de la préamplification numérique 100% paramétrique (égalisation, passe-bas, passe-haut, etc...) et c'est, évidemment, une excellente chose et une tendance qui ne pourra que se développer utilement à l'avenir.
En termes de courbe de Gauss, l'élasticité mécanique de la membranne du transducteur large bande est nécessairement contrainte par les lois de la physique : elle sera, sauf design algorithmique et urbanisation technique premium très spécifique, un peu plus élastique, mobile et dynamique au haut de la courbe, autour des 2.5 Khz, qu'à 20 Hz ou à 20 Khz.
Si l'on y ajoute les effets perçus de la courbe isosonique, certains audiophiles et mélomanes préféreront souvent opter pour une préamplification privilégiant une courbe d'égalisation en V. Les mélomanes appréciant les haut-médiums bien présents choisiront souvent, de leur côté, ne toucher à rien.
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Merci à tous d'être venus si nombreux nous rencontrer à la Foire Exposition de Pau 2022 !
Welcome All ! A une petite semaine de la clôture des portes de la Foire-Expo 2022 de Pau, force est de constater que l'événement béarnais aura tenu toutes les promesses qu'ARKHEOSS Acoustics pouvait en attendre.
La Foire-Expo de Pau est, avant tout, une très belle machine, parfaitement rodée et mise en oeuvre par les équipes de Pau Béarn Pyrénées Evénements et de Créa-Sud. Merci Sabrina, merci Eric ! Notre curiosité naturelle nous a souvent porté à prendre un vrai plaisir à goûter le sens de l'anticipation des équipes à la manoeuvre, toujours disponibles, discrètes, pro-actives et ultra-performantes.
Pour ARKHEOSS Acoustics, les priorités à satisfaire étaient simples : présenter nos enceintes à leurs publics de destination naturelle : les mélomanes et audiophiles de notre beau sud-ouest d'abord, les férus de beaux objets d'art contemporain ensuite. Ils sont venus nous rencontrer, nous proposer leurs réactions enthousiastes et nous entendre leur raconter les ressorts de notre travail : produire des enceintes acoustiques, tout en même temps, puissantes et douces, transparentes et rondes, linéaires et explosives, viscéralement musicales en somme, sans jamais risquer de mettre à mal, néanmoins, ni nos oreilles, ni le matériel qui les anime, des amplificateurs aux tranducteurs chargés de les motoriser.
Le plus souvent, c'est bien le facteur graphique qui interpella, d'abord, nos visiteurs !
"Qu'est-ce que c'est ?!... Des enceintes acoustiques à double guide d'onde symétrique, dites-vous ?!..." Et voilà P.O.C. d'expliquer et d'illustrer son propos à force d'images de clés dans la main gauche et de triple pack de six d'Ogeu dans la main droite... "Pas meilleur pour les épaules que la contre-pression des enceintes radiales sur la face arrière de leurs transducteurs, en somme. Ah, mais oui, c'est bien-sûr ! Et vous êtes, donc, reparti du travail de Paul W. Klipsch et des algoritmes de flots de votre ami Ivan Lavallée pour réduire le problème ? - Exactement ! Sans les contributions respectives de Paul et de Ivan, rien n'aurait été possible et notre gratuitude à l'égard de ces deux piafs de très haute volée tendra toujours vers l'infini." :)
Nous nous sommes bien donnés pour répondre aux demandes des uns et des autres mais nous avons reçu, plus encore, en retour !
Special dedicace to All of You, Dear Friends and Fellows :
Anne, Antoine, Axel (and friends), Bernard, Bernadette, Claude, Clément, Christophe, Christophe, Christophe et Régine, Claire, Eric, François, Françoise, Gaston, Georges, Gonzalo (and friends), Henri, Madeleine, Marie-Claire, Nathalie, Ivan, Jacques, Jean, Jean, Jean-Marie, Jean-Pierre, José, Laurent, Laurent, Maurice, Michel, Michaella, Olivia, Paul, Paul, Paul, Paula, Pierre, Pierre, Philippe et Nadine, Sabrina, Sylvie, William, Yves,...
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Vous ne sauriez plus vous passer de vos Klipsch Horn et de vos Klipsch La Scala ? Vous ne saurez plus vous passer de vos ARKHEOSS Acoustics OC/HOs ! Venez les découvrir en audition publique, à la Foire Exposition de Pau, des 8 au 11 septembre et des 15 au 18 septembre prochains (Hall des Pays de Soule, stand S07). Vous serez heureux de rester skotchés en découvrant le niveau inédit de dynamique linéaire que révèle désormais l'approche du double guide d'onde symétrique.
N'hésitez pas ! Nous vous attendons, souriants déjà du vrai plaisir partagé que nous procurera, communément, cette magnifique rencontre mélomane et audiophile ;)
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Could't live without your Klipsch Horn and your Klipsch La Scala? You won't be able to do without your ARKHEOSS Acoustics OC/HOs! Come and discover them in public hearing, at the Foire Exposition de Pau, from September 8 to 11 and from September 15 to 18 (Hall des Pays de Soule, stand S07). You'll be glad to be stunned as you experience the new level of linear dynamics now revealed by the dual symmetrical waveguide approach.
Do not hesitate ! We are waiting for you, already smiling at the real shared pleasure that this magnificent music lover and audiophile meeting will bring us;)
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